探索古文明建筑的线条与光影
简述： 太阳神庙大门前有一两对皇帝的圆雕坐像，像前有一两对方尖碑。平平正正，阔大稳定的梯形石墙、浑圆的雕像和宽高比通常为1：10的方尖碑之间产生强烈的对比，各自的特点格外鲜明，形成丰富多变的构图。而石墙的突出的统率作用，使构图主次清楚，完整统一。瘦削的方尖碑不仅特别能反衬石墙的高大厚重，而且是门前大路两侧密密排列着的圣羊像或狮身人首像和石墙之间的构图和尺度的联系者。夹道的圣羊像行列，有连续达1km以上的。它们除了能酝酿宗教气氛外，还能夸大道路的长度以及方尖碑和石墙的高度。公羊是阿蒙神的表征，它与阿蒙神本来分别是底比斯地方部族的神和图腾。石墙上满布着彩色的浮雕，墙前的圆雕也着彩色。方尖碑的锥形顶子上包着金箔。檐头彩旗猎猎。这大门的景象是喧嚣的、热烈的，皇帝在这里被一套套仪式崇奉为“泽被万物的恩主”。
简述： 多立克柱式 • 创作时间：古风时期 • 风格粗壮雄浑，展现阳刚之气，被称为男性柱 • 柱身粗壮，无柱础，直接立在台基上，由下往上逐渐缩小，中间略鼓出，有20条垂直、平行的浅凹槽 • 柱头简单，由方形柱冠和圆盘组成，无过多装饰 • 创作材料：多为大理石 • 背后神话故事：古罗马建筑师认为多立克式是对刚强男性人体的模仿，象征着男性的力量与坚韧，虽然没有特定的相关神话故事直接对应其形式，但它体现了古希腊人对力量和稳固的崇尚，这种风格也常用于供奉男神的神庙建筑，如帕特农神庙是为雅典娜女神所建，其多立克柱式的运用彰显了神庙的庄重与威严，也象征着雅典娜的神圣不可侵犯 • 代表性建筑：雅典卫城的帕特农神庙、阿波罗神庙 爱奥尼柱式 • 起源于前6世纪中页的爱奥尼亚，小亚细亚西南海岸和岛屿 • 风格纤细秀美，具有优雅高贵的气质，因被称为女性柱 • 有柱础，柱身比较细长，上下变化不大，柱身有24条凹槽，凹槽更细密、更深 • 柱头有一对向下的涡卷装饰，檐壁有浮雕饰带，给人一种匀称、轻快的感觉 • 创作材料：石材为主 • 背后神话故事：传说爱奥尼柱式的灵感来源于爱奥尼亚地区的文化和生活。在古希腊神话中，爱奥尼亚人是海神波塞冬的后裔，他们生活在沿海地区，性格较为柔和、优雅，这种地域文化和民族性格反映在建筑柱式上，就形成了爱奥尼柱式的独特风格，体现了爱奥尼亚人对生活的热爱和对美的追求 • 代表性建筑：雅典卫城的胜利女神神庙、伊瑞克提翁神庙 科林斯柱式 • 创作时间和作者：公元前5世纪，由建筑师卡利漫裘斯发明于科林斯 • 比例比爱奥尼柱更为纤细，装饰性极强 • 柱头是用毛莨叶作装饰，形似盛满花草的花篮 • 创作材料：常用大理石 • 背后神话故事：相传古时候在科林斯这个地方有个美丽的少女，正当她快要出嫁时，突然生急病去世了。家里人都很悲伤，与她日夜相处的一个保姆更为伤心，于是把少女小时候玩过的玩具和其它心爱之物搜集起来，装在一个花篮里，放在那少女的坟墓上。第二年春天，坟上长出了一棵毛茛花，茎叶越长越多，竟把这只小花篮环绕起来，形成一个十分美丽的形态。后来，人们就根据这个奇妙的故事设计了科林斯柱式，上部是藤蔓似的涡卷，下面便是毛茛花的茎叶图案 • 代表性建筑：宙斯神庙
简述： 雅典卫城由帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、胜利神庙、山门及卫城中心雅典娜镀金铜像等组成。 将两个并列的正方形作为雅典卫城的定位参考线，雅典卫城的轮廓线凹凸不平，边界线有几处主要凸出定位点，并且都在正方形边线上，将这几个特殊点的位置确定后，将卫城的边界线补全。 雅典娜镀金铜像位于左边正方形的对角线交点的左上方，山门则占据在对角线交点的左上方这个小正方形的左半部分。山门的左下角紧连着胜利神庙。 帕提农神庙在两个大正方形交界处的下半部分，是整个建筑群中最高大华丽的建筑，神庙的宽度为正方形边长的四分之一偏多一点，长度大概是正方形边长的一半，平面图中要简单绘制一下它的神庙形制为列柱围廊式。 伊瑞克提翁神庙恰好位于两个正方形重合的边线上，因为地势原因，伊瑞克提翁神庙有一定的倾斜角度，并未与轴线平行。
简述： 雅典卫城由帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、胜利神庙、山门及卫城中心雅典娜镀金铜像等组成。 将两个并列的正方形作为雅典卫城的定位参考线，雅典卫城的轮廓线凹凸不平，边界线有几处主要凸出定位点，并且都在正方形边线上，将这几个特殊点的位置确定后，将卫城的边界线补全。 雅典娜镀金铜像位于左边正方形的对角线交点的左上方，山门则占据在对角线交点的左上方这个小正方形的左半部分。山门的左下角紧连着胜利神庙。 帕提农神庙在两个大正方形交界处的下半部分，是整个建筑群中最高大华丽的建筑，神庙的宽度为正方形边长的四分之一偏多一点，长度大概是正方形边长的一半，平面图中要简单绘制一下它的神庙形制为列柱围廊式。 伊瑞克提翁神庙恰好位于两个正方形重合的边线上，因为地势原因，伊瑞克提翁神庙有一定的倾斜角度，并未与轴线平行。
简述： 帕提农原意为“圣女宫”，是守护神雅典娜的庙，卫城的主题建筑物。始建于公元前447年，主要设计人是伊克底努，卡里克拉特参加了设计，雕刻由费地和他的弟子创作。 作为建筑群的中心，从几个方面去突出它。第一，把它放在卫城上最高处，距山门80m左右，一进山门,有很好的观赏距离。第二，它是希腊本土最大的多立克式庙宇。第三，它是卫城上唯一的围廊式庙宇，形制最隆重。第四，它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，山墙尖上的装饰物是金的，陇间板、山花和圣堂墙垣的外檐壁上满是雕刻。它们是古典希腊最伟大的雕刻杰作的一部分。瓦珰、柱头和整个檐部，包括雕刻在内，都有着浓重的色彩，以红蓝为主，点缀着金箔。帕提农是肃穆而又欢乐的，它定下了建筑群的基调。 它的内部分成两半。朝东的一半是圣堂。圣堂内部的南、北、西三面都有列柱，是多立克式的。为了使它们细一些，尺度小一些，以反衬出神像的高大和内部的宽阔，这些列柱做成上下两层，重叠起来。朝西的一半是存放国家财物和档案的方厅，里面4根柱子用爱奥尼式，构思大约同山门的一样，也是为了要细一点，要柔和一点。 帕提农代表着古希腊多立克柱式建筑的最高成就。它的比例匀称，风格高贵典雅、刚劲雄健而全然没有丝毫的重拙之感。它可能存在着一个重复使用的比数：4：9。
简述： 帕提农原意为“圣女宫”，是守护神雅典娜的庙，卫城的主题建筑物。始建于公元前447年，主要设计人是伊克底努，卡里克拉特参加了设计，雕刻由费地和他的弟子创作。 作为建筑群的中心，从几个方面去突出它。第一，把它放在卫城上最高处，距山门80m左右，一进山门,有很好的观赏距离。第二，它是希腊本土最大的多立克式庙宇。第三，它是卫城上唯一的围廊式庙宇，形制最隆重。第四，它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，山墙尖上的装饰物是金的，陇间板、山花和圣堂墙垣的外檐壁上满是雕刻。它们是古典希腊最伟大的雕刻杰作的一部分。瓦珰、柱头和整个檐部，包括雕刻在内，都有着浓重的色彩，以红蓝为主，点缀着金箔。帕提农是肃穆而又欢乐的，它定下了建筑群的基调。 它的内部分成两半。朝东的一半是圣堂。圣堂内部的南、北、西三面都有列柱，是多立克式的。为了使它们细一些，尺度小一些，以反衬出神像的高大和内部的宽阔，这些列柱做成上下两层，重叠起来。朝西的一半是存放国家财物和档案的方厅，里面4根柱子用爱奥尼式，构思大约同山门的一样，也是为了要细一点，要柔和一点。 帕提农代表着古希腊多立克柱式建筑的最高成就。它的比例匀称，风格高贵典雅、刚劲雄健而全然没有丝毫的重拙之感。它可能存在着一个重复使用的比数：4：9。
简述： 伊瑞克提翁是为纪念传说中的雅典人的始祖而建的。他的这座庙是爱奥尼式的，建于公元前421~前406年，建筑师皮忒欧斯。它在帕提农之北将近40m，基址本是一块神迹地，有南北向和东西向的断坎相交成直角，断坎落差很大，在这儿造庙，匠师们表现了极大的勇于创新的精神和绵密的构图能力。 它选择了最恰当的位置：长方形的圣堂横跨在南北向的断坎上，南墙正在东西向断坎的边沿。东部圣堂是主要的雅典娜正殿，前面6根柱子。西部是波赛顿和伊瑞克提翁的圣堂并有开刻洛普斯的墓。它的南面完全展现在游行队伍之前，为了保持形象的简练完整，保持主体足够的大小，它不能像山门那样把东西两部错落成两段。所以，在西立面造了4.80m高的基座墙，而于上面立柱廊。在北门前造了面阔三间的柱廊，为了照顾山下的观瞻，北柱廊进深两间，向前突出到离山顶边缘只有11m。这样，又恰好覆盖了波赛顿的井和古老的宙斯祭坛。从东、西两端看也更匀称。 南立面整个是一大片封闭的石墙。为了接引从帕提农西北角过来的仪典队伍，在这片墙的西端造了一个小小的女郎柱廊，也是面阔3间，进深2间，用6个端丽娴雅的女郎雕像做柱子。女郎的秀美充分表现了爱奥尼柱式的性格。 伊瑞克提翁庙的各个立面变化很大，体形复杂，但却构图完整均衡，而且各立面之间互相呼应，交接妥善，圆转统一。伊瑞克提翁庙是希腊古典盛期的最后一个作品了。
简述：万神庙是为纪念早年的奥古斯都打败安东尼和克里奥帕特拉，由他的副手阿格里巴主持在罗马城内建造了一座庙，献给“所有的神”，因而叫“万神庙”。这是一幢传统的长方形庙宇，有深深的前廊，公元80年被焚毁。后来，阿德良皇帝把它重建。重建时，采用了穹顶覆盖的集中式形制。 新万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。万神庙平面是圆形的，穹顶直径达43.3m，顶端高度也是43.3m。按照当时的观念，穹顶象征天宇。它中央开一个直径8.9m的圆洞，可能寓意神的世界和人的世界的某种联系。从圆洞进来柔和的漫射光，照亮空阔的内部，有一种宗教的宁谧气息。穹顶的外面覆一层镀金铜瓦。 穹顶的材料有混凝土，有砖。大概是先用砖沿球面砌几个大发券，然后才浇筑混凝土的。这些发券的作用是，可以使混凝土分段浇筑，还能防止混凝土在凝结前下滑，并避免混凝土收缩时出现裂缝。为了减轻重量，穹顶越往上越薄，下部厚5.9m，上部厚只有1.5m。并且在穹顶内面做五圈深深的凹格，每圈28个。混凝土用浮石做骨料。 万神庙墙厚6.2m，也是混凝土的。外墙面划分为3层，下层贴白大理石，上两层抹灰，第三层可能有薄壁柱作装饰。下两层是墙体，第三层包住穹顶的下部，所以穹顶没有完整地表现出来。 第一，减少穹顶侧推力的影响； 第二，把墙加高，体形比较匀称； 第三，当时还没有处理饱满的穹顶的艺术经验，也没有这样的审美习惯。 万神庙的门廊高大雄壮，也华丽浮艳，代表着罗马建筑的典型风格。门廊面阔33m，正面8根柱子，高14.18m，科林斯式，柱身用独块的埃及灰色花岗石。 万神庙内部的艺术处理非常成功。因为用连续的承重墙，所以内部空间是单一的、有限的。它十分完整，几何形状单纯、明确而和谐，开朗、阔大而庄严。
简述：万神庙是为纪念早年的奥古斯都打败安东尼和克里奥帕特拉，由他的副手阿格里巴主持在罗马城内建造了一座庙，献给“所有的神”，因而叫“万神庙”。这是一幢传统的长方形庙宇，有深深的前廊，公元80年被焚毁。后来，阿德良皇帝把它重建。重建时，采用了穹顶覆盖的集中式形制。 新万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。万神庙平面是圆形的，穹顶直径达43.3m，顶端高度也是43.3m。按照当时的观念，穹顶象征天宇。它中央开一个直径8.9m的圆洞，可能寓意神的世界和人的世界的某种联系。从圆洞进来柔和的漫射光，照亮空阔的内部，有一种宗教的宁谧气息。穹顶的外面覆一层镀金铜瓦。 穹顶的材料有混凝土，有砖。大概是先用砖沿球面砌几个大发券，然后才浇筑混凝土的。这些发券的作用是，可以使混凝土分段浇筑，还能防止混凝土在凝结前下滑，并避免混凝土收缩时出现裂缝。为了减轻重量，穹顶越往上越薄，下部厚5.9m，上部厚只有1.5m。并且在穹顶内面做五圈深深的凹格，每圈28个。混凝土用浮石做骨料。 万神庙墙厚6.2m，也是混凝土的。外墙面划分为3层，下层贴白大理石，上两层抹灰，第三层可能有薄壁柱作装饰。下两层是墙体，第三层包住穹顶的下部，所以穹顶没有完整地表现出来。 第一，减少穹顶侧推力的影响； 第二，把墙加高，体形比较匀称； 第三，当时还没有处理饱满的穹顶的艺术经验，也没有这样的审美习惯。 万神庙的门廊高大雄壮，也华丽浮艳，代表着罗马建筑的典型风格。门廊面阔33m，正面8根柱子，高14.18m，科林斯式，柱身用独块的埃及灰色花岗石。 万神庙内部的艺术处理非常成功。因为用连续的承重墙，所以内部空间是单一的、有限的。它十分完整，几何形状单纯、明确而和谐，开朗、阔大而庄严。
